/ Bartolomeo Migliore

Bartolomeo Migliore (1960) je uveljavljen italijanski umetnik, ki živi in ​​dela v Torinu. Leta 1994 je imel prvi dve samostojni razstavi v Belgiji in Avstriji. Od takrat, zunaj meja Torina in Milana, ga je njegova umetniška rast vodila k razstavljanju v Švici, Nemčiji, Španiji in ZDA. Sodi v triado znanih lokalnih umetnikov – Daniele Galliano (1961) in Pierluigi Pusole (1963) –, ki so se v 90. letih preteklega stoletja uveljavili na novi italijanski umetniški sceni. Skupina pogosto razstavlja skupaj, kot je bila nedavna razstava v galeriji Davide Paludetto (Arte Contemporanea, Torino • 2020). Med dolgim ​​seznamom skupinskih razstav je sodeloval tudi na treh razstavah v galeriji Kspaces v Torinu, ki jih je organiziral ameriško-italijanski umetnik Victor Kastelic (1964): The Greatest Things/Le cose migliori (2018), Black and White Nights (2018) in Foreshadows/Prefigurazioni (2019).

Njegova umetniška praksa je še posebej znana po brisanju meja med likovno umetnostjo in grafičnim oblikovanjem, kar je razvidno iz njegovih eksperimentalnih tipografskih potovanj na platnu in papirju. Migliore je Neville Brody ali David Carson iz Italije, družbeno angažiran umetnik, ki je, ob navdihu s punk glasbo poznih 70. in zgodnjih 80. letih preteklega stoletja v času svojega umetniškega oblikovanja, mislil, da uporaba grafike (tipografske umetnosti) ponuja več možnosti pri njegovem raziskovanju vizualne komunikacije. Njegove zadnje umetnine so njegov breme življenjskega materiala. V svojih postopkih svoj material najprej dekonstruira iz različnih virov na humoren, čustven, skeptičen in ironičen način v obliki različnih izrezanih fragmentov. Fragmenti se nato rekonstruirajo v mešani tehniki kot nekakšen kolaž (“izreži-prilepi”), da ustvarijo nove zgodbe. Z navideznim sklicevanjem na urbano umetnost grafita, se umetnik sooča s sodobno mladinsko govorico skozi platna, v katerih uporablja moč besed in slik, bijoč v razdrobljenem ritmu glasbe. V njegovem 16-delnem poliptihu Bad Beat (“Smola”) (2022) umetnik zgleda, kot da nikoli ne želi odrasti. Še vedno je igriv, kot da bi bil v stavnici, pri aranžiranju svojih fragmentov v kompozicije, ki ohranjajo tradicijo revije Ray Gun (1992–2000), medtem ko nadaljuje uporniški duh v svojem pristopu do premikanja meja v potvarjanju in do kršenja pravil v tipografiji. Z Miglorejem, Punks Not Dead.

Če natančno pogledate črke, pod oznakami in izrazi, boste videli znanstveno razlago, kako zmagati ali izgubiti denar. "Lesena tabla" pobiralca stav. Izpis za izpisom, zapuščeni na parketu stavne agencije. Kdor doseže velik rezultat, bo obdržal list; kdor sprejme poraz, ga bo spustil. Bartolomeovi “Bad Beat” listi dajejo živčni zagon črk in številk, ki vzdramijo domišljijo v njegovem grafitu in blagovni znamki... praksa, ki se je začela že davno med njegovim udarjanjem po kitari, rezanjem albumov, fazo punka v zgodnjih 80. letih preteklega stoletja. Po 40. letih je Bartolomeo zelo izpopolnil svoj grafizem, ne da bi izgubil svojo primitivno privlačnost. Listi z LP, 45s ali CD krogi in razdrobljenimi frazami: s črkami zasuti, spraskani in načečkani, izbrisani in ponovno zagnani... izgubljeni protesti, pozabljena imena glasbenih skupin in oglaševanje. Dokumenti o smoli naivneža so bili po umetnikovi preobrazbi za vedno zapečateni v plastiki. Začnite s časovnimi kapsulami.
– Bartolomeo Migliore, Bad Beat/Arhiv Kspaces, Torino (2022)